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不难想象，第二天一早沈星择的表情是多么的“精彩纷呈”。以至于陆离一上午就收到了三条长篇大论，软磨硬泡地要他继续昨晚没做完的事。
然而考虑到沈星择的工作强度，陆离吃了秤砣铁了心，再没有答应过那些各种各样、稀奇古怪的成人游戏。
不知不觉就磨到了六月上旬，《长生天》剧组的主创们在北京集合，启程前往位于内蒙的外景地。
这是一段漫长的旅程，剧组首先乘坐飞机前往锡林浩特，然后转乘火车前往锡林郭勒盟辖下的某旗，再换汽车抵达该旗下属的一个小乡镇。接下来的两周时间，他们将入住乡里的文化中心，体验生活并接受当地文艺工作者的基础指导培训。
与陆离同期入组的演员一共有十五人，大都是来自大城市的汉族人。唯有剧中戏份最重的女演员琪琪格，是个十七岁的蒙古族小姑娘。她来自部队文工团，入伍倒也没多久，浑身上下还充满了小丫头的天真野性。站在一群灰扑扑的大老爷们儿里头，亮得好像万绿草原上的一朵红花。
除了琪琪格之外，还有几位主要演员很快也和陆离熟悉起来。这其中关系最好的就是陆离的“亲家公”林乾。
两只黑猫的相亲最后产生了奇妙的结果——林乾的小母猫生下了两只黑猫、一只花猫和一只白猫。不太懂猫科动物遗传学的两位亲家都莫名有点尴尬，但是没关系，反正猫崽够可爱就行。小黑猫中的一只已经交给了沈星择，估计眼下正在沈家保姆的精心饲养下茁壮成长。
说回到正经事上来，林乾出演得是《长生天》的男二号，牧民巴尔思。巴尔思在蒙语中有“老虎”之意，角色形象也充满了野性与力量。为此林乾已经进行了三个月的肌肉和力量训练。原本走忧郁文艺路线的他，将《长生天》试做一次非常重要的转型尝试。而从他身上感受到的那股认真劲儿，也愈发让陆离对这部影片充满了期待和信心。
在乡文化中心生活的这段时间，大家主要学习一些当地的风土人情和简单的蒙古族语言、歌曲和舞蹈，以及参观当地留存的一些知青点（如今大多已是当地的文保单位）。
乡里的生活条件比较朴素，相对的日程安排也不紧张。陆离甚至还有空闲能够在街头晃悠晃悠，顺便和沈星择打打电话报个平安。
两周之后，所有人都逐渐褪去了大城市带来的那股锐气，剧组就在当地的知青点举行了开机仪式。趁着演员们一个个都还算白嫩，首先开拍的是陆凯风和伙伴们辗转来到牧场插队落户的几场戏。对于家乡的眷恋与不舍、对于命运的无知与忐忑——陆离并不需要花费太大的力气就能够准确把握住角色的心理，迅速进入状态，甚至比很多“老演员”都要得心应手。
车站和知青点的戏份进行了两周，接下来剧组就转场前往最重要的外景地——牧区。为了不打扰当地牧民的正常生活，剧组在远离夏季营盘的集体草场边缘租下一处废弃的旅游设施作为临时外景点。说白了这就是一片破败的蒙古包，最大的好处是通着电，此外偶尔有大夜，也可以勉强睡在里面。
而绝大部分的时间，剧组成员都居住在距离外景地半小时车程的苏木招待所。这里的条件比起乡文化中心又要艰苦许多。最为关键的是，剧组人数众多而房间有限，于是个人空间就被迫压缩。像陆离这样的重要演员，也不得不与人共处一室，而他的室友正是林乾。
当然，所有这些物质上的匮乏都在意料之中。真正对创作充满了热情的人，不会因为这些小插曲而却步。趁着美工组加班加点捯饬那批蒙古包的时候，演员组也开始了第二轮、也是更深入的学习体验。
骑马、套牛车、打黄油、认识各种牧草和野菜，甚至还有用牛羊粪生火。基本上牧民日常的工作，演员们全部熟悉了一遍。其中最辛苦的当数放羊——凌晨三点，演员们就要启程前往约好的牧民家中，四点钟帮忙把羊赶往夏营盘。然后在中午、下午分别去照看两次，等到傍晚时分再将羊群赶回羊圈。
陆离的运气比较“好”，轮到他放牧的那天，还帮忙处理了一头受伤的羊羔，发现的时候伤口已经化脓生虫，牧民用烧红的针头将那些扭动的蛆虫一点点从伤口中挑出来放到火上烧掉，那种焦臭味很长一段时间都萦绕在陆离的鼻子边上，挥之不去。
羊羔的伤口被牧民定性为野狼撕咬所致。出于安全方面的考量，剧组也曾经就狼群的问题咨询过当地林业局的干部，得到的回复是：听说上个世纪中叶之前，这片草原上还是有许多野狼的。后来开发牧场导致野狼迁徙，几十年没见过狼的踪影；况且夏季食源充足，狼群没有必要冒险挑战人类的权威。
与官方的说法不同，牧民们却坚称狼群从未从远离过这片草原。陆离他们放羊的牧民家里据说就养着一头狼，许多年前被人从狼窝里掏来的。因为政策上不允许养狼，所以一律对外宣称是狗。可也有些牧民私下里揭露：其实那根本就是一条狼狗，只不过为了吸引游客才按上了狼的噱头。
陆离也亲眼见到过那头争议中的生物。没有笼子、也没有链条，就这样自在地生活在牧场上。远远看去，它和牧民家其他的狗没什么两样；可是一旦接近、尤其是与它对视时，陆离依旧能够感觉到一阵来自于本能的恐惧。
狼和狗究竟区别在什么地方？是耷拉下来的尾巴，还是总是闪着寒光的眼眸？或许区别只存在于人类的潜意识里——祖辈那种曾经被伤害过的记忆，深深地烙印在了遗传... -->>
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