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一周一节的那种。后来在刘老师的建议下，大民坚持写了好几年，直到大民被开瓢脑袋疼才渐渐放弃。那时每天都写一张报纸，刘老师带回家的报纸，能写大约百十个字儿，日积月累下来，虽然拿不出手，但自我欣赏一下还是可以的。
当然了，那是没有遇到名家，遇到秀才爷之后，大民就没敢说自己以前练过，一天几十个个字儿，一年才几千字，对秀才爷来说，和蒙童没啥区别。
秀才爷写的是柳体，钢筋铁骨，架势十足。然后韵味一变成了颜体，珠圆玉润、丰腴饱满。然后再变，成了赵体，和柳体差不多，但大民觉得像一位多情的女子一般妩媚，然后再变，成了一种行楷，一看就想起来逍遥子，逍遥自在的那种人才能写出来，飘逸、无忌。
大民忽然就对书法产生了浓厚的兴致，写了几十年的字儿，才发现汉字之美，同样一个字儿竟然能散发出如此个性鲜明的气息，实在是他以前根本没想过的。
不是说国内没有书法大家，而是没有国学大师了。没有深厚的文化底蕴，你如何写得出来这韵味深厚的字体来？秀才爷说过：“没有自己的心性见识，练功到老也没什么出息”，这确实是非常有道理的。
甚至，现在社会上举办的什么书法展览等等活动，清一色龙飞凤舞，就没见谁写正楷字体的。而秀才爷说正楷是基本功，是最见功力的字体，那么正楷不行就用花里胡哨的东西来迷惑人眼，这恐怕也是当代书法家的隐疾与通病了吧？
秀才爷今年108岁，4岁开蒙，写了104年的毛笔字，这功力高的可谓前无古人，可他自己也说，自己没有见过大世面，笔下总有一种云遮雾绕的感觉无法除去，这恐怕是此生难以完成的遗憾了。
秀才爷的意思大民明白，就是秀才爷没有当过官，没有接触到更高级的社会，因而缺少了一份见识，更缺少了一次洞悉人心的机会，所以总有看不明白的时候，这种心境映射到书法上，就是他说的“云遮雾绕，不得开明”。俗话说“官大字不丑”，虽然有“为大人讳”的嫌疑，但确实说明了一种现象，那就是“书法现人品”，官当得大，自然阅历丰富、历经沧桑，历史上还没见过哪个人当了一辈子官一直都顺风顺水的，因此“官大字不丑”确实有一定的道理。
看秀才爷写字是一种享受，起码大民是这样认为的，五个小丫头们没过几天就愁眉苦脸的，那毛笔真的不听话呀，总是乱动，两页纸56个字，写完都能出一身汗，比绕着镜湖跑都累！
不管小丫头们怎么想，大民确实觉得奥妙无穷。神识之下，秀才爷写字时的一切动作都映射在黄庭之中，秀才爷写字的同时，大民也在写字，在黄庭里写，仔细揣摩秀才爷的每一丝轻微动作，去芜存菁，渐渐地，黄庭中的自己写的越来越好，越来越像，让大民很是满意。
看到大民时不时地闭着眼睛揣摩自己写字的样子，手上还一动一动的，秀才爷也很满意。这个弟子太让他满意了，学什么都是一学就会，一会就精，效率高的吓人，很有心思正式收大民做自己的关门弟子，可秀才爷略略犹豫了一下，这个弟子的很多事情很有些莫名其妙，刚开始他怎么制服张备战的？自己、他父母、他外婆、大舅婆都莫名其妙地返老还童？那些个女娃娃们怎么会跳那么高？跑的那么快？这都是张大民很让人捉摸不透的地方，子不语乱力怪神，秀才爷深受这种思想限制，根本没往神奇的地方想，因此一次次地犹豫，都想着弄清楚了再说不迟。可后来张大民发展的令他目瞪口呆，再也没机会说出要收他做关门弟子的话，让秀才爷一生叹为憾事。虽然张大民始终以师礼待之，从未含糊，秀才爷也是鼎力相助，但心里始终觉得隔了一层什么。
这恐怕就是人们所谓的“机缘”吧，一旦失去，唏嘘终生。